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《中国好歌曲》告诉你,“小众”已经不再是好标签
对于“小众”音乐来说,《中国好歌曲》是一个走向大众的平台,也是一个对“画地为牢”想法的警醒。
在上周五的第二季《中国好歌曲》上,刘欢说:“好像我们是小众,就不屑与大众有关系,我们这些小众听的音乐,如果他们去了大众那里,他们就跟我们不在一个世界了。做小众音乐的人好像也变得’我的歌好像只能给这些人听,这些人以外的人一旦听了,我的音乐就不成立了’。我觉得这是一种很奇怪的画地为牢的误区。”
“没有哪一种音乐是因为大部分人听不到才好。”这是刘欢的观点,也是很多加入到《中国好歌曲》中已在“小众”圈里颇有名气的音乐人的想法。
赵牧阳、杭盖、马条……这些对于大众来说可能还从未听闻过的名字其实在所谓“小众”的圈子里早就是知名音乐人了。赵牧阳被称为“传奇鼓王”,八九十年代国内摇滚乐兴盛时曾先后在鲍家街 43 号(汪峰的乐队)、超载等知名摇滚乐队当过鼓手,却也随着 90 年代末摇滚乐的没落而淡出舞台。杭盖乐队,由 7 个蒙古族音乐家组成,马头琴、呼麦,玩的是世界音乐,常在世界知名的音乐节上演出。而马条,就是让刘欢因为佩服他来参赛的勇气而说出上面那段话的人,在民谣界早已浸淫了十几年。
还有许钧、简迷离、第一季的赵雷、莫西子诗等等这样更小众,但其实本来也已拥有一群固定受众的音乐人。很多人把《好歌曲》称作把“小众”歌手炒热的平台,但“不够大众是因为还不够好”或许才是更好的观点,这些歌曲、这些音乐人能走出来,终究还是作品自身的力量。
第一季《中国好歌曲》播出的时候,刘欢曾在接受采访时表示他认为自己身负着一种责任,“该为中国流行音乐原创做点实事”。在不太景气的音乐环境里,刘欢坦言自己还算比较清醒,他虽然会出任音乐选秀类节目的评委,但更关心原创能力的问题。
于我而言,《好歌曲》最大的价值,并不是所谓的为“小众”音乐提供了平台,而是对刘欢所言的小众音乐人“画地为牢”的警示,你没有达到更多的大众,就是因为你做得还不够好,这其中包括作品本身的质量问题,也包括音乐人对自身定位的看法问题。为什么要把到达大众看成一件有损“格调”的事情?即使大众的品味真的“够不着”,音乐人也是有责任去普及更好的音乐的一群人。
当然,受众对原创音乐的接受能力确实也是一个绕不开的话题,这也是为什么灿星团队在两季《中国好声音》之后才开始做《好歌曲》的原因之一,对于唱已有认知里的老歌、好歌,收视率总是更容易被调动。相信如果和同在周五播出的湖南卫视《我是歌手》安排在同一时段,《好歌曲》的第二季未必能有现在的影响力,但既然正好绕开了,这档致力于音乐原创的节目值得观众去感受一些更为当下的音乐。
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