文化
色情行业发生了一些变化,是我们这个时代那些公共议题的缩影
技术的发展正在让色情行业变得去中心化,表演者比之前拥有更多的话语权,这也让越来越多的女性得以发声、创作。
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15 岁那年,凯莉·西巴莉(Kelly Shibari)为了上大学从日本来到美国,毕业后作为摇滚乐队和百老汇歌舞剧管理员进行巡回演出。后来她定居洛杉矶,努力成为了一名电影制作设计师。然而到了 2007 年,好莱坞编剧持续罢工让她失去了工作。西巴莉和其他同行同病相怜,不知道该如何维持生计,这时有个朋友想到一个主意:拍色情片……怎么样?
“我第一反应是,‘色情片里没有胖女孩,’” 西巴莉说。而且,绝对没有很胖的亚洲女孩。她说:“亚洲人在色情片里的典型形象就是身材修长,不会很丰满。这就是美国白人眼中的亚洲人性别特征。”
反抗这些固有观念可以让西巴莉发挥优势,她也因此成为了一个不断壮大的小众群体的一员。2016 年,西巴莉成为《阁楼》(Penthouse)杂志里刊登的第一位大码模特。不过,能得到这样的认可也是西巴莉和其他色情演员多年以来一直努力挑战行业界限的结果。
以前,像她这样体型的演员主要出现在恋物癖拍摄中,重点强调她们的体重——用她的话说,主要是“喂食、进食、挤压或坐在脸上。”西巴莉更感兴趣的是性行为本身。因此她开始制作并发行自己的色情片,这让她可以自由制作自己真正想看的内容。

演员米西·马丁内兹(Missy Martinez)说:“我没有经纪人,我自己管理自己。几年前,如果你没有经纪人的话就很难得到工作。现在,演员们都说‘我自己就能解决。’”(她养的狗名叫 Miss Moo)
西巴莉说:“拍色情片从一开始就和政治无关。我没有想要打破任何限制,只是想要享受一下。顺便,也能挣一些钱。”她发现,自己去拍色情片更有可能同时达到这两个目的。
西巴莉的故事在色情业里很常见,都是经济困难催生出的创造性解决方法——在今天看来,色情业已经越来越不像一个行业了。大量非专业人员涌入互联网;盗版让曾经占据支配地位的电影工作室陷入混乱;制作也变得零碎分散。但在这个过程中开始出现了一些有趣的事情,那就是女性地位正在提高。
南加利福尼亚大学性别研究专业讲师、研究色情行业劳工问题的希瑟·伯格(Heather Berg)表示:“整个色情业的分散化让从业者拥有了更多权力。现在要想制作和发布一段自己的影片简直太容易了,这样大大减少了拍摄者对老板的依赖。”

导演夏因·露易丝·休斯敦(Shine Louise Houston)说:“我注重演员的自我表现力和自主性。我很清楚权力应该由谁掌握,我从来、也永远不想强迫任何人。”

演员英格丽德·毛斯(Ingrid Mouth)说:“我开始拍色情片是因为我感到好奇。它成了一种实验,我觉得我就是在自己身上做实验,看看自己是不是喜欢这么做。事实证明我确实很喜欢。”
也就是说,现在演员可以自己主导节目了。网络摄像头的兴起开创了另一种表演形式,让模特完全可以在她的卧室完成表演。电影摄影机、可选代理网站、Skype 等网络摄像头工具的普及为更大范围的性爱和性别表现提供了可能。社交媒体也让女性拥有了屏幕之外的发声平台,在这些平台上她们不仅打破了主流社会对她们的偏见,同时也在号召更多破格的行业实践。
西巴莉现在主要的工作是市场营销,她说:“自从经济衰退以来,我们看到大批年纪更大、受过大学教育而且有经营背景的女性涌入色情业。现在,所有这些有权表演的女性都想要毫无保留地表达自己。”
女性常常利用科技发展寻找机会进入男性主导的行业。上世纪 80 年代录像带的普及让她们可以在自己家里观看色情录像,不用再进入全是男人的黑漆漆的影院。最近,负担得起的摄像机则让她们有机会拍摄并导演自己的色情片。即使很多电影工作室一直举步维艰,不少独立色情片公司却站稳了脚跟。
导演夏因·露易丝·休斯敦经营的 Pink and White 制作公司就是一个很好的例子。她以前在成人用品商店工作时,发现酷儿(queer)题材的片子很少,于是她决定自己导演拍片。在第一部色情片《Crash Pad》(2006 年)中,她找到非二元性别(nonbinary)艺术家、从没拍过色情片的吉丝·李(Jiz Lee)做主演。

莉·雷文(Leigh Raven,左)说:“我们能够交给表演者的权力越多越好。就让那些真正要表演的人去进行管理吧。”一旁是她的妻子尼基·赫斯(Nikki Hearts)。
“我一直对色情工作很感兴趣,但如果不改变自己努力迎合主流审美——比如我长得怎么样,我是怎样做爱的——我认为自己不可能有机会从事这份工作,”吉丝·李表示,“当我开始表演的时候,似乎每个人看起来都像 Stormy Daniels(成人电影女星)一样。”
从那之后,吉丝·李不仅出演了休斯敦公司旗下的多部色情片,还为 Vivid 等主流公司拍摄过,现在她负责 Pink and White 的营销工作。她说,最近“我们在色情片里可以看到更多变性人、有色人种、酷儿群体、身材各异的人、上年纪的人、残疾人……只要有可能出现的,都在让我们的视野越来越多样。”
网络摄像机的兴起非常有利于女性单独拍摄色情片,其所包含的表演方式几乎是无止境的。英格丽德·毛斯由于慢性病很难继续坚持插画师的工作,她开始通过网络摄像头进行色情表演:“我不想追求色情业普遍追求的那种标准化的美。如果你拍的是你自己,那你就是在创造自己的故事。你会建立自己的观众群体,这完全是没有任何限制的。”
这种充满创意的颠覆行为并不属于明确的女权主义和酷儿作品。加州大学圣塔芭芭拉分校电影学者康斯坦丝·潘莉(Constance Penley)和人共同编辑了 2013 年出版的文集《女权主义色情书刊》(The Feminist Porn Book),她关注的焦点就是吉丝·李、演员尼娜·哈特利(Nina Hartley)、女权主义色情文学作家特里斯坦·陶尔米诺(Tristan Taormino)等具有公开政治态度的人。
不过,最近潘莉又表示:“让我印象深刻的是这些女权主义行动几乎遍布整个色情行业,从史托雅(Stoya)到 Stormy Daniels,从镜头到情趣玩具公司。”越来越多人意识到,女权主义色情片和主流色情片之间并没有明显的分界线。

吉丝·李说:“谁会变得色情性感?当我开始拍的时候,似乎每个人看起来都像 Stormy Daniels 一样。现在我们可以在色情片里看到更多变性人、有色人种、酷儿群体、身材各异的人、上年纪的人、残疾人……只要有可能出现的,都在让我们的视野越来越多样。”

凯莉·西巴莉说:“拍色情片从一开始就和政治无关。我没有想要打破任何限制,只是想要享受一下。不过你在这行里时间越长,就会看到越多差距。因为我很胖所以不去能做某些事——这种想法真的开始干扰到我。”

演员、性教育者兼作家尼娜·哈特利说:“从一开始我的原则就是:如果不是我可以在家里自由地、开心地去做的事情,我就不会为了挣钱在镜头前面做。”
色情片女演员也在逐渐走进主流媒体的视线,比如 Daniels 和特朗普总统的争端已经成为全国新闻,史托雅撰写的很有思想性的随笔则是利用色情表演的镜头去反思性教育和个人隐私等问题。
经验的积累让她们有机会成为色情行业的变革推动者。最近,演员兼活动家洛特丝·莱恩(Lotus Lain)利用 Twitter 直接对粉丝发声,解释她不再和男人一起拍色情场面是因为她总是出演种族主义情节。她说:“世上有各种各样的故事,我不明白我们为什么总要去拍种族主义。”
这些女性的知名度越来越高,正说明越来越多人愿意把性工作当作正常工作,并把它的发展前景扩大到更大的范围。就像演员米西·马丁内兹最近在 Twitter 上写的:“人们总觉得有必要关心一下色情明星们是不是‘真的喜欢自己的工作。’伙计,你在 Verizon 公司工作吧——那么你自己怎么样才是真正该问的问题。”
今年,演员莉·雷文和她的妻子、导演尼基·赫斯在 Youtube 上传了一个长达一小时的视频——雷文在影片里描述了自己被强迫和被虐待的色情场景——之后,色情行业对这种不当性行为进行了反思。
影片的立场让她们付出了不少努力。但她们的故事也让色情和性虐待的主流叙述手法变得更加复杂——在这种情况下,表演者要么是永远的受害者,要么就是自讨苦吃。现在我们知道,类似的虐待也会发生在好莱坞电影拍摄现场和酒店房间里,会发生在全美国的生产线和办公室里。只把色情片描述成一种独特的剥削行为,或者无视现实中确实会发生的性虐待——比以往任何时候都更加困难。

“我们生活得很正常,”莱恩说,“我们跟那些在商场和快餐店工作的人是一样的。”
但并不是说这些变化对女性和其它边缘人群来说没有任何好处。对色情内容进行更多限制往往要求女性付出更多工作,获得更少报酬。小众的酷儿和女权主义作品面向的观众群体更小,酬劳也更少。还有一项表面上为了打击非法性交易而通过的新法律很有可能会让所有性工作转入地下,迫使女性再次通过中间人工作,失去她们在互联网上获得的自由。
即使在社交媒体上曝光也是一把双刃剑,因为色情行业的女性为了对抗主流偏见不得不超时工作。当然了,每当女性地位提高了,男权的抵制就会出现。对于女性来说,在色情片里提高地位变得比以得任何时候都更加迫切。
但即使这样,也仍有办法挑战传统观念。现在越来越没办法说色情片演员都是受金钱诱惑、被迫屈服才选择孤注一掷。拍色情片挣的钱太少了,根本没有足够的诱惑力——而且女性还要在拍摄时一直充满创造性。
过去这几年里,色情片行业出现了一丝变革的曙光。现在,就像赫斯说的, “我们就是在等那些白人老男人全都死掉。”
翻译:熊猫译社 乔木
题图版权:Molly Matalon for The New York Times
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