文化
米开朗琪罗手稿整理出版,涵盖素描、书信、诗歌及建筑设计
烈火中幸存的 70 幅珍贵画作,逾半个世纪的近 300 封书信,多角度呈现文艺复兴大师内心世界
作者简介:
米开朗琪罗·博那罗蒂(Michelangelo Buonarroti,1475—1564),意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师和诗人,文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表,与拉斐尔和达芬奇并称为文艺复兴后三杰。
编者简介:
卡罗琳·沃恩(Carolyn Vaughan),大都会艺术博物馆、休斯顿艺术博物馆前编辑,著有《魔术师的礼物》(Gifts of the Magi)《芭蕾入门》(Invitation to Ballet)和三部FANDEX指南《绘画大师》(Painters )《第一夫人们》(First Ladies)《纽约》(New York City)。
书籍摘录:
写于罗马, 1547 年
[致贝内迪托·瓦尔基(Benedetto Varchi) 先生]
贝内迪托先生,我收到了您的书,尽管我对文学一窍不通,但还是要斗胆就您提出的问题做出回复。照我看来,呈现出浮雕一般效果的绘画其比例一定是非常完美的,但是犹如绘画般的浮雕其比例必定不佳。我曾认为雕像是绘画的指路灯,二者之间的区别犹如日月。但是现在我读了您的书,看到了您作为哲学家做出的论断:如果两个事物的目的相同,那么它们的本质也是相同的。这改变了我之前的想法,我意识到绘画和雕刻其实并无区别,除非更加敏锐的判断、更高超的技艺、更严格的限制和更刻苦的工作让其中一项提升到更高的水平。若这是真的,那么画家就不应该重绘画而轻雕像;雕刻家也不应该重雕像而轻绘画。我这里提到的雕像指的是由石块中雕刻而成的雕像,至于那种用材料堆砌出来的塑像则更像绘画。我要说的就是这个,绘画和雕像出自一家,我们要在它们之间寻求和谐,而非继续把我们创作的时间浪费在无谓的舌战上。至于那位声称绘画比雕像更加高贵的先生,说得就好像他对雕像也是了如指掌一般,但其实我的助手都比他知道得多!我还有许多话要说,但是正如我之前提到的,这需要太多时间,而我已行将就木,没有那么多时间来一一写明了。我就此搁笔,希望您能谅解。向您问好,并从心底感谢您为我带来的荣耀——这份错爱让我自惭形秽。
您的米开朗琪罗·博纳罗蒂,于罗马
写于罗马, 1554 年 9 月 19 日
[致乔尔乔·瓦萨里]
乔尔乔先生,我亲爱的朋友,也许您会说我老糊涂了,所以会想要写十四行诗,但是也有很多人说这是因为我迎来了第二次童年。您在信里流露出对我无尽的关爱,毫无疑问我非常希望回到我父亲长眠的地方,但是如果我现在离开,我将给圣彼得大教堂正在进行的工程带来巨大的灾难,不少人会迁怒于我,而我也将犯下不可挽回的罪过。当我确认所有事情都已走上正轨的时候,我希望可以像您说的那样,回到佛罗伦萨,不过我同时还得小心不能让这件事成为我的把柄,落入那些对我怀恨在心的人手上,这些人时刻盼着我早点儿离开这个世界。
1554 年9 月19 日
米开朗琪罗·博纳罗蒂,于罗马
创作西斯廷礼拜堂时的自画像(附在十四行诗手稿旁) 1508 年— 1512 年
西斯廷教堂天顶画(创造亚当部分素描)1511年 红色色粉
题图来自:文内图均由出版社提供
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