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「票房」《匆匆那年》,别拿“80 后”当幌子

俞斯译 · ·

这是《好奇心日报》推出的「票房评论」栏目,每周一更新,为你解读看似枯燥的票房数据背后的商业逻辑和电影产业变化。

从上周开始,贺岁档大片陆续开始上映了,周票房也开始水涨船高,比前一周上升了 12.6 %,达到了 5.38 亿元。

有多部影片都在上周实现了自己的里程碑。《星际穿越》在第四周收获 6140 万票房后总票房达到了 7.3 亿元,超过了《X 战警:逆转未来》成为今年票房第二高的进口影片;同期上映的《马达加斯加的企鹅》凭借周末的强劲表现,在上映四周后超过了《马达加斯加 3 》,以 2.28 亿元票房冲进了内地动画电影的票房 TOP 10。

不过更引人瞩目的还是新上映的贺岁档国产影片。打头阵的《太平轮》(上)出师不利,大牌导演和演员也没能令找不到船的观众满意,首周 6 天只拿到了 1.14 亿票房;而在周五上映的《匆匆那年》则恰恰相反,在短短三天时间里揽下超过 2 亿票房,算上点映的 2000 万,总票房达到了 2.2 亿。

是的,3 天 2 亿。

所有人都在问,豆瓣打分仅有 5.6,口碑极其一般的《匆匆那年》,凭什么?要回答这个问题,我们需要追溯一下这个项目的来历。

在被问到为什么要拍《匆匆那年》时,导演张一白之前是这么回答的:“60 后有《中国合伙人》,70 后有《致青春》,90 后有《小时代》,但还没有一部电影集中地展现 80 后的青春和爱情,《匆匆那年》正是 80 后的青春圣经。”

“我要给 80 后们拍一部属于他们的青春片。” ——无论是观众还是市场的角度,这都是一个聪明的提法。它首先抓住了 80 后群体的注意力,让他们认为这个电影与我有关;与此同时,向市场传递出了一个清晰的信号:我的电影与以往青春片定位不同,我弥补了一个市场空白。

我身边有不少 80 后的朋友告诉我说,贺岁档他们会去看《匆匆那年》,因为听说它讲的是他们学生时代的故事。不管电影是好是坏,就当是缅怀一下,买了一张记忆车票。

从他们上周末看完电影跟我交流的语气和语言的文明程度来看,这趟车坐得不太愉快。我翻阅了一些网友在豆瓣和微博上关于《匆匆那年》的留言和评论,发现那些经历过电影中多数场景和时期的 80 后观众,给出了更为负面的评论。观点也大致相同:对青春元素拙劣地符号化,粗暴地堆砌,老套的比惨和滥情。

“你不是说好还我们 80 后一个青春记忆吗?为什么出来这么一个烂东西。” 许多人把矛头直接对准了导演张一白。

不过在这件事上,你们是真的误会了这位 60 后导演了。真实的情况是,这部电影根本不是拍给你们这些觉得被欺骗了的 80 后的,更不是为了引起什么所谓的 80 后集体回忆。

在电影上映前的两周,《匆匆那年》的主创人员们基本上都和 90 后“泡在一起”。导演张一白发起了一个“死党高校行”活动,带着一两位主创每天走访一座城市的一所高校,与学生进行见面和交流。在这些场合,80 后这个字眼很少被提及,更多的是张一白通过各种耍宝与台下的 90 后们打成一片。

想像一下,如果是一部主打 80 后青春回忆,想要引起已经进入职场的 80 后广泛认同的电影,应该怎么来做营销宣传?至少应该让海报出现在这些人群聚集的地方,比如在地铁、写字楼里铺上大量广告,就像《致青春》做的那样。

显然,《匆匆那年》并没有这么做。理由也很简单,80 后的青春故事只是一个噱头,“校园”和“ 90 后”才是它的主要目标市场。90 后,或者说是内地电影市场最主流的观影人群,对于这部电影的态度和热情,才是直接决定这部电影最终票房成败的人。

这也是张一白要把最关键的两周花在大学校园宣传上,同时用王菲来引爆互联网传播,在 90 后最多的社交媒体上持续制造话题的原因。即使 90 后们对于电影里的那些青春场景并不认同,他们也多半会因为自己并未生活在那个年代而多一个宽容的理由。

对于《匆匆那年》来说,80 后是存量市场,是计划中就已经吃下的那部分人,90 后才是增量市场,是需要争取的;而对于整个电影市场来说恰恰相反,90 后是最为固定的观影人群,80 后,70 后们才电影票房中的“X 因素”。

所以《匆匆那年》也不能像《小时代 1》那样直接打出 90 后电影的标签,那样会吓跑年龄更大的观众,就很难达到《致青春》超过 7 亿的票房体量了。

然后,你在来看这部电影。为什么如此简单地处理那些 80 后眼中珍贵的青春场景,为什么要用这么多慢镜头要拍摄这么多蓝天绿树沙滩和白裙姑娘,为什么选用魏晨、陈赫这样大部分粉丝来自 90 后的明星,一切都顺理成章。

是的,我们都被骗了。

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