商业
全球市场的影响力开始让好莱坞担忧统治地位
现在很明显的事实是——虽然国际电影市场依旧由美国制作公司、制作人和美国人的口味所统治,但它也面临着微妙的变化,已经能隐隐听到挑战者的脚步声了。
本文由《纽约时报》授权《好奇心日报》发布,即使我们允许了也不许转载。
加州圣莫尼卡电 - 在过去几个月里,世界电影市场上占据统治地位的美国电影曾两次受到些许挑战。
9 月初,一部名叫《西游记之大闹天宫(The Monkey King)》的中国电影票房达到了 1.861 亿美元,在全球电影票房榜上爬到了第 21 位。几周后,一部名叫《心花路放(Breakup Buddies)》的中国喜剧冲到了全球电影票房榜第 22 位,截至上周,它的票房达到了 1.431 亿美元。
相对于美国电影的统治地位,这两次竞争者带来的威胁并不算什么。但好莱坞总是能找到些什么来表示一下自己的担忧。
电影《猩球崛起:黎明之战(Dawn of the Planet of the Apes)》70% 的票房收入来自美国以外。
周三,大约 8000 名美国内外的电影买家、卖家和制作人聚集在一年一度的美国电影市场(American Film Market)上,此时美国国内的电影制作者们担心的是,虽然国际电影市场依旧由美国制作公司、制作人和美国人的口味所统治,但它也面临着微妙的变化,已经能隐隐听到挑战者的脚步声了。
根据 Rentrak 提供的票房数据服务显示,在过去 5 年里,美国公司和它们的伙伴们制作的电影每年都占据了世界票房前 20 的位置。只有 2012 年的法国影片《触不可及(Intouchables)》以 4.32 亿美元的全球票房位居第 16 位,排在票房 4.42 亿美元、由环球影业(Universal Pictures)在英国拍摄的《悲惨世界(Les Misérables)》后面。
虽然美国国内票房在衰退——根据 Rentrak 的统计,在一个票房疲软的夏天过去之后,今年的全美电影票房同比去年下降了 3.8%,只有 85 亿美元——不过,美国在海外获得了新的胜利。Rentrak 的数据显示,截至目前,今年美国电影里表现最好的是派拉蒙影业(Paramount Pictures)的《变形金刚 4:绝迹重生(Transformers: Age of Extinction)》,在它斩获的 11 亿美元全球票房中,很大一部分来自中国。
据美国电影协会(Motion Picture Association of America)统计,总的来说,在去年 359 亿美元的全球票房里,美国以外市场的票房占到了 250 亿美元。在全球的电影销售中,具体有多少是美国的电影公司卖掉的并不清楚,但美国电影公司仍然占据着统治地位。
不过,美国电影市场的总裁乔纳森·沃尔夫(Jonathan Wolf)一直在关注一件事,那就是被他称为“过去 25 年来电影制作从美国转向全球的趋势”。
政府对本国电影的补贴,改变了世界上某些地区的电影口味。沃尔夫说,这种转变,以及接受了电视训练的新一代国际电影制作者,都在以各种方式慢慢地颠覆着美国制作的电影,这一点在今年的电影市场上还会表现得很明显。
他指出,过去 10 年多以来,参加美国电影市场的英语国家的电影出口商比重从 73% 减少到了 63%,而美国电影出口商现在占到参加美国电影市场总商户的大约 47%,10 年前这个数字是 53%。
“这个趋势还在继续,而且很可能下降的速度还会加快,”沃尔夫说。和电影市场上的许多人一样,他一直在盯着中国,因为中国的年度票房仅次于美国。中国的电影票销售额一直在快速上涨,而且今年很可能超过 50 亿美元。
美国公司一直通过合资拍片在中国寻找着增长的机会。但中国的政策鼓励影院保持上映一定的国产电影,因此中国的观众越来越多地选择去看中国电影。
根据 Rentrak 的数据,2013 年,美国制作的电影票房占中国总票房的 39%,同比前一年的 44% 有所下降。在中国经验丰富的制作人和顾问罗伯·凯恩(Rob Cain)说,10 月份美国电影的份额又回到了 44%。
10 月份时,有 9 部电影在中国拿下了超过 1 亿美元的票房,其中 5 部是中国电影。但凯恩说,派拉蒙的《星际穿越(Interstellar)》来势汹汹,预计很可能会把美国电影的份额保持在一个相对较高的水平。
除了根基深厚、以动作片为主的香港电影文化之外,中国还不是强大的电影出口国。到今天为止,它还更像是印度,虽然多产,但观众主要还是国内观众,以及遍布世界的中国人。
红色花岗岩影业的克里斯托弗·麦克法兰(左)和利扎·阿齐兹制作了《华尔街之狼》,这部电影据称主要靠的是俄罗斯的票房,但这一点可能存疑。
但和美国电影市场同时,在周三举行的一年一度的中美电影峰会上,能量巨大的中国公司,比如大连万达、复星国际和乐视影业还是在寻找打入国际电影市场的路径。
美国电影在俄罗斯面临着特别严峻的挑战,俄罗斯市场在去年的国别市场中排名第 7,而且规模在迅速扩大,但随着新的政治紧张形势加剧,一些俄罗斯官员和其他人已经在讨论配额制,甚至完全禁止美国电影。
由主要电影公司组成的政策性组织美国电影协会的发言人拒绝评论俄罗斯的情况,因为发生变化的可能性依然未知。
对于像资助了索尼影业拍摄的《狂怒(Fury)》一片的 QED International,或者 11 月 14 日即将在美国上映的《阿呆与阿瓜2(Dumb and Dumber To)》的制片方红色花岗岩影业(Red Granite Pictures)这样的大型电影公司来说,俄罗斯票房的损失,将让一个财务模型变得残缺,在这一模型下,国外的观众要为一些美国大片的制作埋单。
“电影公司似乎选择了化解风险的策略,”红色花岗岩影业的合伙人利扎·阿齐兹(Riza Aziz)说。他还谈到,美国电影公司越来越不愿意用自己的钱来拍电影,而是从别人那里筹来的钱拍片,而这往往是通过海外销售实现的。
克里斯托弗·J·麦克法兰(Christopher J. McFarland)是阿齐兹在红色花岗岩影业的合伙人,他说,他最大的担心是,像 2008 年那样的全球经济衰退将很快减少国际上对电影的投资。“得一直操心着世界经济,”他说。
有时,电影公司的老板也有更多特殊的担忧。
维克多·洛威(Victor Loewy)曾经是加拿大联盟影业(Alliance Films)的经理人,他说,国外市场虽然强劲,但却要和相对小众的美国电影一较高下。今年由索尼影业推出的讲述信念故事的电影《天堂真的存在(Heaven Is for Real)》就是一例,它在美国的票房是 9040 万美元,但在海外只卖出了 980 万美元。
“这类电影在国外就卖得不好,”洛威说。
另一个痛处是,那些小电影的美国发行商们都把目光转向了小的院线片,因为这些电影可以马上靠视频点播赚到钱。这类美国国内的影片类型几乎吸引不了国外的发行商,因此他们会发现,自己手里握着发行权,却在海外毫无影响力,因为这些电影在美国国内都卖不好。
雷娜·罗森(Rena Ronson)负责处理好莱坞经纪公司 UTA(Hollywood’s United Talent Agency)的电影财务和其他问题,她说,这种情况以及其他让人担心的事情已经影响到了依旧活跃的世界电影市场,所以这个市场越来越想让包括类型、明星、故事、美国发行计划等等几乎所有东西都安排得很完美。
“你必须把所有东西都搞定才行,”罗森说。
翻译 is译社 葛仲君
原文链接 (已下线): https://www.qdaily.com/articles/3293.html
Wayback 快照: http://web.archive.org/web/20190623151815/https://www.qdaily.com/articles/3293.html
原始截图: http://ww3.sinaimg.cn/large/007d5XDply1g3v6y6zvlfj30u06771ky