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中国放映《谍影重重 5》用了“特供3D”,观众很生气
好消息是,片方终于决定多放映一些 2D 版本,或许这个周末就能看到。
2007 年,杰森·伯恩从河中游走,终结了经典特工系列《谍影重重》三部曲,而九年之后,经过一系列曲折谈判,缔造经典的保罗·格林格拉斯和马特·达蒙再次回归。电影在大陆周二上映,依然取得了 7500 万的票房成绩,伯恩的回归虽不惊艳,但并不让人失望。
但可惜,在大陆回归的是《叠影重重》。
这句话并不是错字,而是看完 3D 版《谍影重重 5》后观众的反应。在看完电影之后,电影人张小北在朋友圈评论道:“后期转 3D 真是丧心病狂啊!”
不仅张小北,众多观众和影评人也发出了类似的声音,到了昨天,朋友圈已经开始流传一份排片指南,指导观众到哪里寻找 2D 版的观影指南。
一时间,“特供 3D”成了众矢之的。
“特供”可以理解成中国大陆特别供应版。在北美以及绝大部分海外地区,《谍影重重 5》都没有 3D 版本放映。这也不难理解,如张小北所说,《谍影重重》系列标志性的视觉特点是“激烈抖动的画面+大量特写和大特写+快速跳切”,因为剪辑上的独创性,《谍影重重 3》还获得了奥斯卡最佳剪辑奖,但这些却是 3D 电影需要尽量避免的因素,它们不但会破坏 3D 电影的立体感,甚至会因为画面切换太过迅速而引发生理不适。
视听风格“反 3D”的《谍影重重 5》被硬生生地转制成 3D,所以才引发了众多的抗议与反对,但《谍影重重 5》远非第一部“特供 3D”。先前的《环形使者》、《超体》以及明确反对 3D 的诺兰监制的《超验骇客》,在大陆上映时都相应转制成了 3D 版本,甚至 2009 年上映的《2012》,还特意转制成 3D 版本,独家在大陆再次上映。
就观影体验来说,强行转制 3D 未必能带来多么良好的体验,但对片方来说,这未必不是一件划算的买卖。
根据相关数据统计,3D 电影比 2D 电影贵 5 元左右。8 月 23 日,共有 221.6 万人次看了《谍影重重 5》,粗略换算,转制 3D 为电影带来了千万元左右的额外收益。相当于总票房的七分之一——对于像《美人鱼》这种级别的电影,额外收益甚至能达到 4-5 亿。
与收益相比,转制 3D 的成本几乎不值一提。原生 3D 拍摄采用了双机拍摄的方式,用两个摄影机,根据不同的角度和距离拍摄同一组画面,最终合成为 3D 画面。不过这一方式耗时耗力而且费钱,所以更普遍的做法是先按照普通电影方式来拍摄,在后期转制成 3D 电影。转制的效果根据资金、精力和技术投入有所差别,《泰坦尼克号 3D》据说转制费用达到了 1800 万美元,而国内多数电影转制成 3D 只需要额外花费 500 万元。相较于可能带来的巨大票房收益,这成本实在算不了什么。
高票价的受益者不仅是发行方,影院也能从中获利。中国影院的数字化改造恰好伴随着 3D 浪潮的到来。《阿凡达》上映之后,短短数年间,中国影院已经完成了升级换代,原先主流的胶片放映机几乎不见踪影,取而代之的是数字放映机。倘若只是更换放映设备,成本不算很高,一位影院工作人员告诉《好奇心日报》,一套 3D 放映设备额外花费在 5 万元上下,不用半年便能收回成本。而且,这些 3D 设备都向下兼容 2D 放映,因此并不会影响普通格式电影的上映。
有 3D 就不要 2D,这成了发行方与影院之间的默契。甚至有影院在网上大倒苦水,称并非自己不想排映 2D 版本的《谍影重重 5》,而是手上根本只有 3D 版本的密钥,没法放映 2D 版。
甚至对于观众来说,有 3D 不看 2D,也成了一个习惯。
《好奇心日报》曾经回顾过《阿凡达》对中国电影的冲击。《阿凡达》在很多方面重新定义了国人心中“大片”的标准,其中一个标准便是“要有 3D”。在和不少影迷的接触中,《好奇心日报》了解到一种并不罕见的想法:如果一部电影有 3D,有特效,那么就去影院看,如果没有,那就等资源出来。对于一部分观众来说,影院和电脑(手机、平板电脑)的区别,就在于是否能看 3D。
而且,根据一些电影从业人员的说法,3D 能防止盗录。盗版在中国屡禁不止,《港囧》刚刚上映,市面上便已经留出了清晰的盗版,而新近上映的《微微一笑很倾城》也发布声明,称因为盗版造成了不小的损失。盗录现象屡禁不止,片方用别扭的 3D,为防盗版加了一层保险。
当片方和影院看上了 5 块钱的利益,当观众兴冲冲的奔向“3D 大片”,在昏暗的影院里,在厚重的眼镜前,电影正一帧一帧被肢解、重建、难以复原,而电影本身,才是电影工业的核心。
在愈演愈烈的反对浪潮中,环球影业终于发布了声明,称“理解并尊重”观众的需求,要“尽快为观众提供更丰富的 2D 观影场次”。乐观来看,或许这会成为一个标志,或许在未来,毫无必要甚至“反电影”的 3D 转制会越来越少,3D 不再是圈钱的工具,而是艺术表现的方式。
题图为《谍影重重 5》片场照
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