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伊朗导演阿巴斯,那个和政治审查对抗的人
在伊朗,基亚罗斯塔米是有活力的文化界的代言人,他让别人看到了成功的可能性。
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德黑兰电 - 去年六月一个炎热的夜晚,我和妻子收到了在德黑兰一座屋顶花园参加聚会的邀请。由于不了解此次活动的缘由,我们并没有准备任何礼物。到了现场,我们才发现,这里正在庆祝一位电影大师的 75 岁生日。
这是一次令人吃惊的聚会,作为会场上的主角,电影制作人、摄影师和诗人阿巴斯·基亚罗斯塔米(Abbas Kiarostami)平静而谦逊地回应着人们的祝贺,就像他在数十次国际电影节上领奖时的表现一样。
他的忠实助手哈米德·拉扎维(Hamideh Razavi)邀请了知识分子、电影摄影师、演员和像我这样的记者,以庆祝一位享誉世界的当代伊朗名人。拉扎维女士依次给各位宾客敬酒,基亚罗斯塔米则戴着他那标志性的太阳镜,坐在朋友和熟人之间。和以前一样,他显得沉默寡言,甚至有点害羞。
基亚罗斯塔米在伊朗拍摄的几十部电影里绝对不可能出现这种男人和女人共聚一堂的场景。尽管他是伊朗的大师级电影制作人,但他也不得不想办法绕过政府审查员的视线。
基亚罗斯塔米在这方面表现得非常成功。他的电影总是能够在现实与诗意之间做出平衡,努力为观众留下尽可能多的想象空间,使他们能够将不同的片断拼接在一起。
他的许多电影为国际观众所熟知,并且得到了国外评论家的称赞。影片《十段生命的共振》讲述了一位女出租车司机在德黑兰大街上的经历;《随风而逝》介绍了一个在偏远村庄工作的电视制作组;《合法副本》则是一部由法国女演员朱丽叶·比诺什(Juliette Binoche)主演的电影。
在伊朗,基亚罗斯塔米也是有活力的文化界的代言人,他让别人看到了成功的可能性。尽管他的电影需要面对诸多限制,但他还是成功打动了全世界的观众。
虽然主打异域文化可以迅速博得西方观众的同情,但基亚罗斯塔米却把关注点放在了具有普遍意义的主题上。他的电影关乎爱情和生死,虽然是以伊朗为背景拍摄的,但它们从不局限于伊朗。
尽管基亚罗斯塔米采取了非政治性立场,但他还是和掌权者发生了许多冲突。他与外国人的联系足以使强硬派对他产生怀疑。而且,由于他拥有众多影迷和巨大的影响力,他的一些电影被当局视作一种威胁。
1997 年,凭借《樱桃的滋味》,他在戛纳电影节上获得了最高奖项金棕榈奖。这部电影讲述了一个人想要自杀并找人将自己埋葬的故事。当基亚罗斯塔米带着荣誉从戛纳返回德黑兰时,安全官员要求他通过后门离开机场,因为一些强硬分子正在入境大厅里针对外国人给予他的认可表示抗议。
他面对着所有伊朗艺术家都要面对的两难选择:承受压力留在伊朗,或者离开这种为他们提供创造力的文化。基亚罗斯塔米选择了继续留在德黑兰工作和生活,这对许多人来说都是一种鼓励。
2013 年,就在保守派总统巴哈茂德·艾哈迈迪-内贾德(Mahmoud Ahmadinejad)最后一届任期为艺术家们带来的一段漫长艰苦的时期即将结束的时候,基亚罗斯塔米在日本拍摄了他在伊朗以外拍摄的第二部影片。《如沐爱河》讲述了一名妓女、她爱吃醋的男友以及她的老年客户之间的三角恋故事。基亚罗斯塔米在一次接受荷兰《人民报》(De Volkskrant)采访时表示,他在拍摄这部影片时感到“极其孤独”。“我虽然不是每天晚上都要掉眼泪,但也差不多,”基亚罗斯塔米说。
那段时间,我在德黑兰机场遇到了背着双肩包、赶在拍摄间隙回到伊朗看望朋友的基亚罗斯塔米。
当年 12 月,基亚罗斯塔米的助手、讨人喜爱的拉扎维死于车祸。她的死令基亚罗斯塔米备受打击。不久以后,他在德黑兰一家医院治疗胃痛时,一名护理人员出了差错,导致基亚罗斯塔米感染病毒。从此他再也没有恢复健康。后来,他被送到巴黎一家医院接受治疗。本周一,基亚罗斯塔米离开了人世。
当他去世的消息周一晚间传到德黑兰时,人们开始不停地打电话,社交媒体上充斥着悲伤的氛围。
2012 年凭借电影《一次别离》获得奥斯卡奖的导演阿斯哈·法哈蒂(Asghar Farhadi)很难相信刚刚发生的事情。“我几周前才和他见面呀!”
他回忆说,基亚罗斯塔米当时躺在床上,手里拿着笔记本电脑,正在展示他刚刚在中国拍摄的一部时长为四分钟的电影。“这是一个伟大的人,他不仅属于我们伊朗人民,也属于全世界,”法哈蒂说。
周二,数百名伊朗人聚集在德黑兰电影博物馆,以纪念这位电影人。一些年纪大的人流下了眼泪。年轻人则点起了蜡烛。基亚罗斯塔米的遗体将于本周通过飞机运回伊朗。
翻译 熊猫译社 刘清山
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