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除了大银幕,IMAX 这家公司在电影行业里的生存机会要比你想得多

韩方航 · ·

这也是它们给自己的未来争取到一点时间的本钱。

在《好奇心日报》探访位于洛杉矶的 IMAX 办公室的第二天,导演克里斯托弗·诺兰也在。他之前和 IMAX 有过 3 次合作,这次来是为了能够得到 IMAX 在摄影技术上的支持——他的新片《敦刻尔克》于今年 5 月开拍,除了继续选用 IMAX 的胶片摄影机以外,还有一些新要求。

“我们会和诺兰一起研究如何让 IMAX 摄影机通过镜子拍摄、以上下颠倒的方式来拍摄以及捕捉很细微的细节。” IMAX 首席质量官 David Keighley 告诉《好奇心日报》。

David Keighley 喜欢谈起导演的拍摄癖好,比如诺兰从拍摄《蝙蝠侠》系列开始,就“特别喜欢 IMAX 摄影机带来的全画幅画面”。他说的是用 IMAX 胶片摄影机拍摄,观众可以看到画幅从一个通常的扁扁的形状纵向打开成一个近乎方形的形状,画面内容更丰富,占据你几乎全部的视野,从而营造出一种近乎身临其境的感觉。

在数字摄影渐渐取代胶片的过去十多年里,IMAX 是为数不多的依然在为电影导演和制作人提供胶片拍摄和放映的技术公司。就像诺兰,他和 IMAX 的合作从 2008 年的《蝙蝠侠:黑暗骑士》就开始了,两者合作的核心就在于胶片。

关于《敦刻尔克》这部电影会呈现出什么样的面目,诺兰目前还没有任何说法。不过,在这部影片当中,诺兰将会完全使用 60 毫米胶片和 IMAX 胶片进行拍摄。事实上,早在 2012 年诺兰推出《蝙蝠侠:黑暗骑士》的时候,诺兰就明确表达过对于 IMAX 的热爱:“我觉得 IMAX 是有史以来发明出的最好的电影格式。”

这是 IMAX 在过去十年里带给好莱坞的改变,电影导演们也乐于尝试,因为更大的银幕确实能够满足电影本身那种造梦的属性。这种技术与艺术的结合体被 IMAX 视为未来的市场机会。

IMAX 大部分的未来技术研发方向围绕观影体验进行。包括眼镜、电影院座椅、放映系统等等。“我们现在正在研究专门针对亚洲人的 3D 眼镜,尤其镜架镜托这个地方的改进(以便更适合亚洲人的脸型)。” David Keighley 说,“之前主要的问题是鼻子对这个镜托方面的支撑力。”

去年,IMAX 推出了全新的激光放映系统,它提供更亮的画面,对比度更强烈,锐度更鲜明,声效更震撼。

但这个系统的缺陷是它更适用于特别大的 IMAX 银幕,这意味着即便开发出了设备,得以使用的场所也极其有限(目前只有位于东莞和哈尔滨的两家 IMAX 影院中看到)。在这家公司,银幕和设备总是结伴而行。他们向好莱坞制片厂提供摄影机的租赁服务、向电影院线销售放映设备和整套影院技术。在中国,IMAX 也被视为“高级观影”的必备硬件。因此很自然,它们会继续开发适合中小银幕的放映系统。

“为观众创造出身临其境的观影体验。” IMAX 随时随地都会提起这么一句话。

早期 IMAX 影片大多是科教片和纪录片,因为这些素材可以让它更轻松地从国家科学基金会那里拿到资金来建设自己的银幕和影院、而且拍摄风景和动物也不需要支付片酬

IMAX 的商业化是从 1994 年开始的,当时还在投行工作的 Richard Gelfond 通过一起杠杆交易收购了 IMAX,开始向好莱坞推销这种技术。最终 IMAX 说服了好莱坞,他们凭借的是一种名为 DMR 的技术,可以将普通数字摄影机拍摄的影片转制为 IMAX 格式,以及和制片方共同承担 IMAX 影片转制成本的商业模式。

为了能够更接近好莱坞,IMAX 也开设了位于洛杉矶的办公室。2014 年,IMAX 还在距离好莱坞六大制片厂约半个小时车程的地方兴建了一个新的总部,耗资 4500 万美元。

如今 IMAX 的客户遍布全球,具体而言,有 1000 多张银幕被售出并投入使用,其中 290 张左右位于中国,100 多张则位于万达院线当中。“万达是我们在中国目前最大的,也是非常重要的合作伙伴。” IMAX 首席执行官 Richard Gelfond 说。

刚刚过去的 2015 年对于 IMAX 来说是历史上最成功的一年,3.73 亿美元的总收入比上一年增长了接近三成,净利润更是增长了超过五成。

迪士尼是他们最重要的客户之一,2015 年初,已经合作过 25 部影片的迪士尼又和 IMAX 签订了一份新的合约,一直延续到 2017 年。而在院线这一边,正如之前提到的,万达是它最大的客户之一。

不要小看这家技术公司的控制欲。由于 IMAX 影院数量有限,他们并不希望几部好莱坞大片同时争夺有限的上映空间,所以他们会严格挑选会被转制成 IMAX 的电影。

观众的口味自然就成了选择的标准。在我们探访 IMAX 位于洛杉矶的办公室时,IMAX 娱乐的首席执行官 Greg Forster 还列举了三部电影,听取影迷们的意见,了解他们想看到哪一部的 IMAX 版本。当然,这一切在是“满足观众观影需求”的语境下进行的。

电影从来就不是我们在电影院看到的那么简单。最早银幕的画幅是 1.33:1,后来为了能够在胶片上留下足够的音轨的空间,画幅被调整为 1.37:1。之后又出现了宽银幕电影、全景电影——每一次的变化都带来了技术的革新。

传统的电影银幕都是柔性织物的表面喷涂一层金属薄膜,再配合放映机的正面投影,他们无法满足 3D 电影放映时的亮度需求,所以越来越多的公司开始开发新的放映系统来提升 3D 电影的放映效果。

还有数字拷贝和胶片拷贝在视觉效果上的不同,则需要进一步提升数字拷贝本身的质量,或者胶片转制成数字格式上的技术来进行弥补。

在这些技术变革的背后牵扯到许许多多的大公司。比如,在数字格式兴起的那些年里,伊斯曼柯达公司的电影胶片产量缩水了 96% ,又比如 3D 眼镜最早的发明者是生产拍立得相机的宝丽来公司,还比如开发出了 DVD 的索尼为了卖 DVD 收购了哥伦比亚影业。

相对于其他的技术公司,IMAX 是极少数从电影制作早期就介入的供应商之一。他们为导演提供不同类型的摄影机,他们听取导演的需求、并且提供相应的解决方案。

尽管在电影银幕供应领域,IMAX 面临越来越多的竞争对手(比如中国巨幕),但是总体而言,这家公司依然处于绝对领先的市场位置。问题在于未来,如果人们“观影”的方式为之改变,它会不会失去话语权。

虚拟现实电影是过去的一年里整个电影行业最热闹的概念。在硬件厂商纷纷推出自己的虚拟现实设备的同时,各大电影制片厂也开始把虚拟现实当成一个营销的噱头,各种打着虚拟现实旗号的预告片被推向市场。

虽然虚拟现实电影本身还远远算不上成熟,相关的叙事规则和技术都需要进一步的发展,但是它的未来潜力已经获得了足够多的关注。如果虚拟现实技术彻底完善,那么它确实很有可能成为颠覆电影行业的力量。

“现在虚拟现实的问题是很多人没有想出一个很好的方案怎么样利用这一个技术。” IMAX 首席技术官 Brian Bonnick 说,“我们坐在这样一个房间里,但每个人戴上那么一个设备,有人会感觉戴上这个东西在看一个影像,但感觉不到谁在看我和想要和我交流,可能会有社交上面不舒适感。……具体看电影方面,怎么样实现商业化,面对大众消费者未来大家可能还是要探索新方式。”

对 IMAX 来说,这更像是一种防御性研发。对于这家公司来说,主要资源还是向传统的电影放映技术倾斜,这意味着划拨给“防御性研发”的预算要小得多,或者它们更倾向于通过协同合作的方式来让进展加速。

2012 年初,IMAX 宣布和比利时图像技术公司巴可公司达成合作,它将在未来 7 年内成为 IMAX 影院全球独家放映机技术合作伙伴。

另一个让人有些意想不到的技术合作伙伴则是杜比,在影院设备这个市场上,杜比和 IMAX 也是竞争对手——杜比影院也提供放映机、音响系统这样的影院设备。但这是一个庞大的产业,竞争和合作伙伴关系同时存在,他们一起构成了电影这样一个复杂的娱乐产品。

就在 2016 年 1 月,杜比和万达院线签订了协议,将会在中国开设 100 家杜比影院。3 月初,RealD 在北京发布了最新的“终极银幕” (Ultimate Screen),合作方还是万达院线。这家美国公司擅长的是 3D 技术,他们宣称终极银幕可以大幅提升 3D 电影的放映亮度,从而提供更好的观影体验。

IMAX 的红利还是在于它此前打下的品牌效益,这也是它频频提起中国市场的原因。借助在电影行业渗透的影响力以及品牌效益,它还有一点时间来应对未来。


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