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那些在电影里以杀人谋生的人 | 电影与职业

风间隼 · ·

电影中最早的杀手是哪一位没人说得清楚。但要说奠定了杀手经典形象的,一定是阿兰·德龙的“独行杀手”。

据说,用暴力为自己解决问题的人,叫黑帮。用暴力帮别人解决问题的人,叫侠客。用暴力帮别人解决问题还收钱的人,叫打手。而杀手,则是比他们更冷血,更专业的一类人。

电影中最早的杀手是哪一位没人说得清楚。但要说奠定了杀手经典形象的,一定是阿兰·德龙的“独行杀手”。此人风衣礼帽,独来独往,出手必杀,颜值爆表却甘心游走在都市的边缘,业余没事好去歌厅听个小曲儿。结局是“纵死侠骨香”,死得高贵冷艳。黑色电影大师梅尔维尔打造的这张“杀手名片”不知打动了多少迷影男女的心,更不知引来多少效仿。

《嗜血双雄》

以我们熟悉的香港电影而言,吴宇森的《喋血双雄》就是一次忠实的致敬,杀手与歌女的线索被完整地保留了下来,而且被演绎得更加狗血。其中自然也少不了加入吴导热衷的双雄对峙。比较起来,彭浩翔的《买凶拍人》则是对原作的一次成功戏仿,葛民辉扮演的风衣杀手不但猥琐有加,而且生不逢时,赶上市道低迷,杀人还得赠送小电影。在金钱面前,一身本事的杀手也得放下大爷的架子,“杀得越多,省得越多”,赔本赚吆喝。

职业化的杀手并非西方人的专利。《独行杀手》的法文原名是《武士》,灵感来自东方的剑戟片。而在日本的一众杀手中,代表人物非“带子雄狼”莫属。这条出身幕府侩子手的糙汉子,为了躲避柳生一族的陷害和追杀,只身走上了“出租孩子与武艺”的杀手之路。身背斩马刀,独步江湖,任点任杀,一颗人头一概三十两银子。只有仇家上门的时候,要命不要钱,每每大开杀戒,血肉横飞一场之后推着童车继续上路。

东瀛的职人精神讲究个职业道德,以驰名影坛的《必杀》系列为例,这伙杀手平日只是街上寻常的小贩、捕快、艺妓,暗地里却是分工严密、各怀绝技的杀人团伙。有时为了抢市场与同行大打出手,有时迫于官府压力各奔东西,却往往在结局热血一把,为穷人斩奸除恶,全价只收一文钱。这正是事了拂衣去,深藏身与名,让人想起汉代“赤丸杀公吏,白刃报私仇”的长安市井游侠。

《荒野大镖客》

收钱杀人这种古老的职业在大洋另一边的辽阔西部同样活跃,赏金猎人们名为帮助法庭追捕犯人,往往死活不论。西部片大师赛尔乔·莱昂内的《荒野大镖客》系列三部曲影史留名,克林特·伊斯特伍德扮演的赏金猎人也随之红遍了全球,俨然西部精神化身。一直到晚年他还不能忘情杀手角色,首次执导筒的《不可饶恕》,依然是个收钱办事的杀手爷爷,为他开辟事业又一春。

《大地惊雷》

同样凭杀手红回影坛的,还有《大地惊雷》里的杰夫·布里吉斯。虽然“大公鸡”当杀手仅仅只能算是执法之余的兼职,可他的雇主显然不这么看。老少之间的侠骨柔情动人肺腑,喜爱西部片的观众看到的,依然是熟悉的面冷心热形象。

比起这些把杀手往侠客方向忽悠的佳作,还有一类电影喜欢挖掘杀手人在江湖身不由己的悲情一面。科幻电影杰作《银翼杀手》的主角是一位专门替大财阀斩杀复制人反叛分子的专业人士,执行任务过程中发现复制人悲情的一面,爱上复制人,这都还不要紧,更悲情的是,他发现自己也极有可能与猎物们一样,是个复制人。这部杰作借了杀手这个角色,揭示出人类在自相残杀中走向异化的黑暗宿命,具有恒久的魅力。

《人斩》

深陷政治的杀手的命运同样悲惨。日本幕末时代,维新派和佐幕派在京都为了政治理念大开杀戒,以“天诛”和“人斩”为名互相攻伐。五社英雄的《人斩》就是反映这一类人命运的名作。与那些浪漫的侠客型杀手不同的是,他把幕末第一杀手冈田以藏如实地塑造成了一个进城务工农民,只不过碰巧擅长杀人而已。这个令人闻风丧胆的杀手其实根本不懂政治,只知道为主子卖命,结果被出卖给了幕府,惨死刑场。他的遗言“我为君尽心尽力,却如水泡一般消逝在澄空中”,才是杀手命运的真实写照。

作者是动作片影迷。《电影与职业》系列由《虹膜》创办者magasa和他的团队创作。

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