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「票房」《暗杀》好看,主旋律本身没有错

俞斯译 · ·

这是《好奇心日报》推出的「票房评论」栏目,每周更新,为你解读看似枯燥的票房数据背后的商业逻辑。

上周的「票房」栏目里我们讲到了进口片周几上映的问题,由于《谍中碟5》和《小黄人》被安排在了同一周的首尾,分散了人气,没能出现一起推动整体市场热度上升的局面。

《像素大战》在上周加入战局,挤压了另外两部影片的排片量,同时又不能带来足够的人气,事情变得更糟糕了。周票房只有 5.78 亿元,比前一周的 8 亿下降了 27.8%,所有影片都出现了票房跳水。

《谍中碟5》连续两周拿到票房冠军,但在少上映一天的情况下,票房却比前一周下降了 60% 以上;以卖萌为噱头的《小黄人》在创造了首日 1.23 亿元的内地动画电影首日票房纪录后,第二周一整周的票房只有 1.97 亿,好莱坞大公司高管们结结实实体会了一把中国股民的心情。

一片萧条之下,韩国电影《暗杀》的表现有些令人意外。上映 4 天,以不到 10% 的排片获得票房 2480 万元--是的,这个数字只是《速7》内地票房的 1%,不过韩国电影在内地向来不受待见,票房最高的《雪国列车》不过 7500 多万。这么看来,《暗杀》的成绩已经非常了得。

在韩国本土,有 1267 万人(超过韩国总人口的 25%)观看了《暗杀》,比《复联2》还多出 220 万人。更有意思的是,它还是一部我们平常所鄙夷的主旋律电影--1933 年朝鲜半岛被日本占领,韩国临时政府挑选三名秘密特工,执行刺杀朝鲜驻军司令官和卖国贼的秘密任务。

《暗杀》中的三人刺杀小分队

据说,这也是一部为纪念反法西斯胜利 70 周年而拍摄的影片。试想一下,当我们还沉浸在拍一部《百团大战》这样的片子给领导看看,还要通过买通影院在完成票房业绩时,一海之隔的韩国电影人们已经能通过电影故事本身的艺术表现力,让超过 1200 万人接受一次“爱国主义教育洗礼”了。

“主旋律”并不等同于坏东西,只不过我们自己的主旋律电影拍得太差,毁掉了这个词。好的主旋律电影,比如《暗杀》,其实可以教会我们一些拍这类电影的小技巧。

如果剥去抗日这层外壳,《暗杀》其实是一个我们再熟悉不过的故事--因为某一个事件,一群素不相识但各自身怀绝技的人被聚集到一起,他们为了共同(或者各自)的目的,一起去执行一个任务,在这个过程中,他们会遭遇情感碰撞、道德和价值观拷问,相识和背叛,友谊和爱情。《复联》、《碟中谍》,其实都一样。故事各有不同,只不过观众已经被“训练”过,可以习惯性地接受和代入。

全智贤在《暗杀》中扮演一名狙击手

其次,《暗杀》讲的是一次非常小的刺杀事件,大多数观众或许都没有听过,因此从一开始就很容易把观众代入到某一个特定情境中,并通过丰富的细节和故事线来带领观众往前走,自始至终都只是在讲这几个人的故事,没有插过一面红旗,喊过一句祖国万岁。讲小事,讲观众陌生的事,见微见著。

而它的极端,就是摘取历史教科书中所谓的“重要历史事件”、“重要战役”,“转折点”,制造大场面,展现大时代--《百团大战》、《日内瓦会议》、《建国大业》这些电影基本就是对历史教科书进行扩句和影像化而已,而这些出现在教科书中的历史,对于经历了学生时代的观众一来太过于熟悉,二来容易勾起不太美好的回忆。

没错,这些伟人和英雄创造了历史,但更能打动人心的,往往是那些因为时势从普通人变成英雄的故事,你可以看到《暗杀》当中的多个角色都完成了这种转变。

《暗杀》中最重要的角色是李政宰扮演的强大的反派,他给影片带来了一种平衡,制造紧张感和戏剧张力。而在我们的主旋律电影中,敌人总是愚蠢的。有网友调侃,看我们的自己的抗日剧,不像是抗战了 8 年,而是敌人被抓进我们家里关前吊打了 8 年。

《暗杀》是一部商业化包装下,遵循电影创作规律的主旋律电影。主旋律本身并没有错,也不会成为票房的障碍,去年的《智取威虎山》,今年的《战狼》,这类电影还大有潜力可挖。


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