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不要再发明新的电影类型了

magasa ·

热衷于发明新类型,或许说明中国电影产业的一些现象

现在的华语电影在宣传的时候,很喜欢做一件事,就是给影片安上各种新奇古怪、闻所未闻的类型名称,宣称自己是有史以来的第一部,例如最近上映的一部影片,自称是第一部「小妞侦探电影」。在网上随便查查,2001 年的某部小成本艺术片自称是「中国第一部悬疑电影」,这一听就没谱,有一个剧本还没拍出来的项目自称是「中国第一部新时代悬疑动作探险电影」,还有个没有任何人听说过的影片是「中国第一部超现实题材的惊悚悬疑片」,此外还有「中国第一部僵尸题材的惊悚恐怖片」、「中国第一部真正的超现实主义的魔幻电影」……

这些越来越长的头衔的命名规则,是前面通常都有「中国」作为限定,大概营销人员也懂得谦虚,他们并不确定世界上是否有同类先例,反正只要做到国内第一就可以了。然后是在真正的类型名称前加上各种题材的定语,通常还会将几种类型名称并列,比如惊悚加恐怖,悬疑加动作加探险,仿佛叠加得越多,影片就越好看。 

比如说那部「小妞侦探电影」,利用了这几年流行的「小妞电影」的概念。「小妞电影」一般是取材都市年轻女性的工作、生活和爱情,面向以城市白领阶层为主的观众群,常用汤唯、杨幂、白百何、王珞丹这一代三十岁上下的女明星主演。这类电影的走红,体现了女性观众消费对电影市场的改造作用。而侦探电影一直是华语电影中较弱的类型,这当然和中国的侦探推理类文化总体上十分薄弱有关。把小妞和侦探结合起来,在影片营销方看来,大概能构成一种独特的吸引力吧?

但往往事与愿违,这些生扭硬拽的类型标签并未让观众对影片产生好奇,也许偶尔在恐怖惊悚之类的影片中能发挥一点点效果,因为这类影片从海报到宣传语,都走语不惊人死不休的路线,会看这类片的观众刚好是吃这一套的人。

电影类型不是凭空发明出来的,它往往是先有了大量的制作实践及片目积累,人们再给它安上一个合适的名字,命名人可能是业内从业人员,可能是学者或影评人,也有可能是普通观众。因此类型的出现经常是后于影片的,要确定一个电影类型并不容易,电影史百余年下来,常见类型就那么十几种,算上亚类型顶多几十种吧。类型是固定下来让制作者有规律依循并让观众产生特定期待的,天天发明新的类型,那是反其道而行,观众根本不知道你这是什么,也就谈不上有多大的期待了。换言之,类型不可能天天发明,这是违反规律的事。

热衷于发明新类型,或许说明中国电影产业的两个现象。一是营销不专业,找不到有效的宣传点,只能胡乱发明一些类型来忽悠观众;另外,也恰恰说明影片创作并未参照成熟的类型规律,否则,何须你来发明?

 关于作者
magasa,影评人,电影史研究者,《虹膜》电影杂志主编。


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