几乎好莱坞所有的编剧都听说过 Franklin Leonard 。 这个编着辫子的非洲裔美国人从 10 年前就开始频繁地出现在媒体上，媒体毫不吝啬地称赞他在洛杉矶创立的“黑名单” (The Black List)，为那些
“雄心勃勃的编剧打开了大门”，也给他们
提供了“避难所”。
当他出现在洛杉矶 Silver Lake 的一家咖啡馆里时，Franklin 说，雄心勃勃的编剧们在好莱坞遇到了问题，“制片厂在压榨他们，他们现在活少钱少”。这话编剧 Tom Abrams 在三个礼拜前也对我们说过，他还抱怨原创剧本几乎没有了出头天，制片厂除了续集片，就喜欢拿既有的 IP 进行改编。
Franklin Leonard 在 Silver Lake 的咖啡馆 Bru
“黑名单”看起来能帮他们找到比较理想的买家。“我们深知，这名字是个反语。” Franklin 在 2005 年年末写道。
最初，这只是个主流的年度剧本榜单，因为和奥斯卡品味相近而出名。过去 10 年，榜单上的剧本获得了 40 个奥斯卡奖项和 200 次提名。
《洛杉矶时报》在去年年底的一篇报道中把《黑名单》年度榜单和奥斯卡提名的轰动效应相提并论，并称“前者是后者的预告”。
榜单时期的《黑名单》帮助了一些像是 Graham Moore 这样的编剧。他写的《模仿游戏》在 2011 年的年度《黑名单》上排名第一，在获得奥斯卡提名之后，
Moore 说，多亏了《黑名单》的威望，“大牌演员凯拉·奈特利和卷福才会乐于加入”，一起完成这个略有些古怪的故事。
Chris Terrio 是另一个例子，他过去写的小电影好几部都榜上有名。导演 Ben Affleck 在一份“黑名单”中找到了 Terrio 写的《逃离德黑兰》 (Argo) ，后来这部片子获得奥斯卡最佳影片， Terrio 则开始被大制片厂邀请写它们的超级英雄片 。
尽管为超级英雄片写剧本听起来并不有趣，但 Franklin 说，这事儿重要的意义在于：“制片厂意识到了受欢迎的好编剧的价值。” 这可能是编剧们的转机。
但不会是所有编剧的。局限性在于，榜单上的剧本由制片人推荐。这个评审团的人数已经从头一年的 75 人上涨到了 200-300 人，可比起每年在洛杉矶诞生的剧本数，过去 10 年出现在榜单上的 1000 部剧本不能为这个群体带来什么根本性的改变，好莱坞仍然是 Franklin 口中那个排外的、冷漠的庞然大物。
“网站则提供了一个相对开放的社区。” Franklin 这么比较。“ 2012 年 10 月，
黑名单”同名网站上线，这相当于一份“实时榜单”，编剧可以自己上传作品，另有超过 2500 位电影人像在 IMDB 上给电影打分那样，为网站上的剧本打分，但首先，他们得支付一笔浏览费。在不到 3 年的时间里，有超过 2 万个剧本上传到了“黑名单”网站。
曾获奥斯卡“最佳影片”提名的制片人 Ron Yerxa 和 Albert Berger 在网站上相中了一个看起来不会是大电影的剧本 “The only living boy in New York”，他们很快找到了导演 Marc Webb，他执导过两部《蜘蛛侠》，但成名作是 2009 年的《和 Summer 的 500 天》 ((500) Days of Summer )，这个精巧的爱情剧本最早出现在了 2006 年的《黑名单》上。
Franklin 辞去了手头制片的工作，开始全职同他的合伙人 Dino Sijamic 一起打理这个网站，也开始赚钱。为了尽可能多地涵括剧本，网站对编剧几乎没有筛选，但编剧每发布一个剧本，需要每月支付 25 美元；如果希望专业人士对剧本进行评估，则要根据长度支付 30-50 美元。
根据《商业周刊》的说法，后面一笔钱 Franklin 的公司会提成 50% ，另一半留给剧本评估人。
即使花钱收到评估人的一大段批评， Franklin 说，“编剧也能感觉到自己被认真对待了”。而在过去，寄出剧本常常就等于打水漂。按照 Franklin 的说法，现在差不多每个礼拜，他都会收到一封类似的邮件：“今天我辞职了，华纳兄弟刚刚买了我的剧本，我可以做全职编剧了。” Franklin 对文末的署名并没有印象，但写信人总会说，“没有你们，我就不可能有今天。”
他们确实应该感谢 Franklin 和他的五人团队，他们已经把网站变得像一个带有辅助性质的经纪公司了。华纳兄弟不久前和《黑名单》签署了两年的合作协议，Franklin 会向这家大制片厂推荐那些还未成名的好编剧，他们大多没有经纪人，或者由一家小型的经纪公司代理。
比如 Verve，这家公司的客户数只有好莱坞前两大经纪公司 CAA 和 WME 的 1/10 ，但它的客户在黑名单上表现不错。在去年年底榜单发布后，他还签下了排名第一的 “Catherine the Great” 的编剧 Kristina Lauren。
Franklin 认为 Verve 很有先见之明，因为没人比它更看好这个网站的未来。这家经纪公司和“黑名单”网站达成了合作，把所有编剧客户未被开发的剧本都放到了网站上，而不再劳烦编剧以个人的名义一一上传。到目前为止，它还是第一个这么做的经纪公司。在过去，WME 的经纪人只会偷偷地给 Franklin 打电话，希望他在榜单上做些手脚，推销他代理的编剧客户。
只要 Franklin 像最开始那样果断拒绝经纪公司的小恩小惠，那么一个看起来还挺健康的编剧生态确实在慢慢起来。Franklin 还没打算引入 VC。他的打算是，在之后几年参与到电影的投资中：筹钱，投资网站上最受欢迎的剧本。“那些投资者应该相信，通过我们投资是最明智的做法。” Franklin 说。
不过，这些吸引资本介入的剧本——
就像我们在之前的文章里写过的那样——仍然需要有让发行商感兴趣的卖点，这些卖点又会把故事带回到安全、稳妥中去。 Franklin 意识到了这一点，如果围绕着影院打转，故事可能永远被“主流”带着走。
“黑名单”试图为剧本创造新的消费渠道。同名播客在今年 4 月上线。在播客中朗读的剧本通常是那些在网站上评分非常高、但题材边缘的剧本。“选来做播客或者剧本朗读的，我一点儿不吃惊它们没有被拍成电影。” Franklin 说，而那些对着麦克风表演的黑人演员，你当然也不用惊讶他们在大银幕前永远不可能扮演简·奥斯汀故事中的女主角。
播客上的第一个“黑名单”故事 “Balls out”
“黑名单”还发起了剧本朗读会，入场券 25 美元
这同时也是一个生财之道。播客的广告业务远胜于传统广播，而任何广告收入都会在编剧和 Franklin 的公司之间对半分。我问 Franklin，这是否意味着，剧本不需要拍成电视、电影，编剧也能活得很好。这个问题大概正中下怀，他变得非常兴奋：
“人们一直在寻找‘后院线’模式是什么。” 过去是 DVD，现在人们相信流媒体是一种可能，其次还有播客，“广播的形态实际上已经死了，但播客让这种形态在互联网一代又重生了。” Franklin 说。根据 Edison Research 的估计，大约 17 % 的美国人每个月都会收听播客，在 2008 年这个数字还只有 9%。
但这听起来更像个补充。因为在播客里，你不仅得和电影行业当下最让人兴奋的特效技术和明星告别，还得和“电影”告别——这个产业打一开始就在生产讨人喜欢的“移动的图片”。
题图来自 Blcklst
