在好莱坞,这是件值得骄傲的事:即使电影人只用了个点子,他们也得支付同样一笔授权费。
回想起来, Todd Hoffman 得感谢 2005 年《纽约时报》上一篇关于伊拉克战争的文章。当时,他是 ICM 代理编剧和导演的经纪人,每天西装笔挺,忙得不可开交。一位编剧客户找到他,称自己打算写个关于这场战争的剧本。 Hoffman 带着他一齐去了《纽约时报》,买下了这篇报道的授权。完成后的剧本最终高价卖给了派拉蒙。
转机差不多就是在那个时候发生。一年后, Hoffman 和《纽约时报》签订了一份协议,协议的大致内容是,“在那以后,如果再有人想要《纽约时报》授权文章去拍电影,就要通过我。” Hoffman 在洛杉矶世纪城的一间办公室里说。 2013 年,他离开了 ICM 成立了一家叫 Storied Media Group 的公司,生意里最大的一块就是为近 10 家媒体客户代理 IP (Intelligence Property) 。
过去,包括《纽约时报》、 NPR (National Public Radio) 在内的成熟媒体拥有自己的版权部门和法务部门,来应对偶有上门的 IP 购买者,但多少有些守株待兔。 Hoffman 打算结束这种局面。现在,如果有人说他想拍个关于摇滚明星 Elvis Presley 的故事, Hoffman 会告诉他,这个主意很棒,随即,他就会在《纽约时报》的文库里翻找,“有 376 篇。” Hoffman 说。
更多时候,他带着一组几个人每天读报、读杂志,再主动去找那些需要 IP 的电影人。上个周日,Hoffman 在《纽约时报杂志》上读到一个关于双胞胎交换的故事。“这肯定可以拍成一部电影!” Hoffman 第一时间给故事的主人公打去了电话,除了代理这篇故事,他打算同时代理文中的四个男孩。说不定以后会有真人秀。
不是所有人都相信新闻里能够找到好故事,大型的代理公司还是更倾向于翻书,找到一本畅销、或者伟大的小说。但新闻 IP 存在的时间也不短了,在月初的一次采访中,独立制片人 Ron Yerxa 说,每天早上翻看报纸对他来说既是休闲也是工作,“说不定哪个故事就能被拍成电影”。
媒体每天生产无数的新闻故事,Hoffman 希望挑选其中有影响力的媒体品牌,这样一来,撇开单个的 IP,媒体本身就是一块谈判的招牌,于是他飞快地签下了 NPR, Smithsonian, New York 和 60 Minutes。他称,这些合作都是独家的,并补充解释说,通过把故事发展成电视或电影,可以提升媒体的的品牌:“他们看完这部剧,下次就会想到去纽时看文章。”
这很难量化,不过,提高 IP 的价值是显而易见的。像 Hoffman 这样的中间人会把 IP 进行包装,让它看起来更值钱,而不是简单地把文章的链接或一本杂志寄给制片厂。十年前卖给派拉蒙的剧本就搭上了 Tom Cruise。这是经纪公司的老办法——“打包”,独立制片人去筹钱时,通常也得这么说服投资人。但 Hoffman 拒绝透露他从高价售出的 IP 中的收取的佣金。
在一些时候,Hoffman 会让他手下的媒体客户和编剧客户协作,最后将一个完整的剧本卖给制片公司。但在 95% 的案例中,Hoffman 更倾向于为 IP 找到最合适的编剧,而非捆绑创作,好让产业链的分工更加明晰。
考虑到大部分的客户是制片厂,这门生意也在面临新的挑战。但 Hoffman 不会相信人们说的“好的 IP 早没了”,既然制片厂这会儿正醉心于系列片,那就给他们想要的。今年 3 月, Hoffman 卖给了狮门一个新闻故事,关于摩托车的偷车贼,当时他同狮门说,这会是一个很好的系列片题材,就和《速度与激情》差不多。他向我们解释说,这项交易证明了“到处都有系列片的素材”。
过去制片厂和旗下的广播网每年发行大量的影片,还需要把时段填满,但现在他们确实制作得少多了。这是另一个问题。尽管开发的剧本还是远远多于最后完成的电影,但 Hoffman 说,整个行业都因为制片厂影片数量的下滑产生了“多米诺效应”。“如果制片厂在开发上的投入少了,就意味着编剧赚得少了,经纪人赚得也少了。” Hoffman 说, “过去他们开着奔驰到处招摇,现在只能开本田。” 他的办公室挨着好莱坞最大的经纪公司 CAA 。
和大多数人一样, Hoffman 寄希望于新平台的兴起,他用了一句老套的谚语“如果生活给了你柠檬,不如把它做成柠檬酒”, 紧接着说:“电视剧需要更多好点子。”在好莱坞,这是件值得骄傲的事:即使电影人只用了个点子,他们也得支付同样一笔授权费。CBS 刚刚买下了《纽约时报杂志》的一篇长文章,讲述 Alabama 小镇的一位律师,如何为选美比赛的姑娘做顾问。但 CBS 的这部电视剧并不会以这个传奇的男人为主角。
当然,他没有忘记一个巨大的新市场。我们刚坐下,他就翻出了一篇和中国有关的新闻故事,一个重庆橄榄球队的美国教练带领队伍拿到了全国冠军。“我们会拿着剧本去见中国公司,故事本身就决定了它的市场。” Hoffman 说,这是他有意为之。
题图来自 《纽约时报》