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如果你不是好莱坞顶级编剧,老了你赚得也不会多

温欣语 · 孙今泾 ·

“入行时赚得少,老了也赚得少”

Tom Abrams 觉得自己的事业在走下坡路。在好莱坞编剧行当里干了近 30 年,他体会到业内流传的一句话:“入行时赚得少,老了也赚得少”——如果你没有做到最顶层的话。
在上世纪 80 年代, Tom 做得还不错。他在 1988 年获得奥斯卡最佳短片的提名,次年又有一部短片在戛纳电影节上拿了个奖,之后就没有更大的动作。但某种程度上,这种不太中心的位置便于他观察这个庞大的体系如何运转,又如何“殃及”个人。
Tom 理想中的编剧生活是这样的(这大概也是电影学院的学生最初所了解的):如果故事足够精彩,制片人们会抢着买下这个剧本,编剧还能趁机抬高价钱,并拿到一份不错的合同,这份合同里包含了初稿和两次修改的费用,不管修改版本最终是否被采纳。“这种原创的作品通常可以赚到 200-300 万美元。” Tom 说,“这是最好的一门生意。”

但大多数时候,市场并非如此,而且一早就不太乐观。在 1950 年上映的《日落大道》和 1991 年的《巴顿芬克》里,你都可以看到,从上世纪中期开始,大多数编剧的日子都不大好过。

这是个制片人主导的世界。当制片人有了一个简单的想法(比方说我想拍个“拳击手的故事”、或者“一个爱情故事”),他会通知经纪公司召集十多个编剧。这些编剧会收到同一个问题:“如果你来写这个剧本,你会怎么写?”等到他们精心准备了一番,再去和制作人进行“碰撞” (pitch)时,制作人可能只是寒暄。他会问,“你要喝水吗?” 而最终,可能编剧从他们那儿得到的就只有杯水。
即使剧本被选中,最终拍成电影在荧幕上放映的几率也非常小。相比起十多亿美元的大投资,他们还是更乐意花那么 100 万美元让剧本家写出一个满意的故事。Tom 估计,在好莱坞,10 个被采用的剧本里,只有 1 部最终能被制成电影,其余的都被放到了好莱坞的剧本仓库里。“如果你有机会去看看,会发现里面储存着成千上万个剧本。” Tom 说。
如果从现实的角度来说,这也不是件糟糕透顶的事。一方面,糟糕的导演可能会毁了你的故事;另一方面,好莱坞制片厂通常会拿出一套“假账目”,解释说自己并没有获得多少利润,编剧因此也很难从事先允诺的影片分成(residual)中拿到额外的奖金。有时候,他们可以像《指环王》的导演 Peter Jackson 那样把发行商新线 (New Line) 告上法庭,但大多数人并不愿意伤了和气。
况且,即使一个编剧的剧本从来没有被搬上屏幕,他也可以在好莱坞过着不错的生活。如果加入编剧工会,剧本初稿的最低收费就是 6.5 万美元(大约占到总预算的 2.5% )。 经纪人还会不停地帮助编剧争取修改剧本的次数,每次都是一笔不小的佣金(修改的平均价是 10 万美元)。有时,编剧还会被雇佣给一部自己可能并不喜欢的片子重写 (rewrite)。
Tom 了解这一点,他说:“职业刚开始时,我感觉每一个剧本都是我的小孩,情感上很投入,但是现在想开了,反正最终我也会赚钱。”这十多年,Tom Abrams 的名字很少出现在“编剧”这一栏里。可能他做了不少重写的工作,但出于名誉的考虑,不少参与重写的编剧会要求不具名。
看起来“碌碌无为”的另一个原因是, Tom 可能老了。当投资人们谈论起电影,他们会把 2005 年的电影叫做“经典电影”(这个词原本指代好莱坞黄金时期 1927 - 1963 间出产的电影),而 Tom 觉得那好像就“在昨天”刚刚上映。“太保守,” Tom 说,“他们觉得我的故事不合十七八岁年轻人的胃口。”
现在,几乎每一个制作人手中都有自己下一部好莱坞大片的 Top 剧本家名单。 Tom 知道自己一定不在那个名单里。如果他真被选中,制作人也会按照名气给酬劳。他拿洛杉矶的湖人队打了个比方,如果科比一场篮球的酬劳是 2500 万美元,那么同队的其他球员可能就只有 300 万。 Tom 说:“我就是那个在编剧界和’科比’一起打球的队员。”
但无论如何,他还在为一支不错的“队伍”效命,如果他愿意跳到别家,可能身价也会提高。
所有关于 Tom 的介绍里,欧洲市场都和美国相提并论。 2005 年左右, Tom 与多人合写了一部西班牙语电影 “Hormigas en la boca” 的剧本。到了 2013 年,Tom 又参与了匈牙利电影《笔记本》 (the Notebook),这部片子在匈牙利、德国、奥地利和法国发行。Tom 在其中担任 “Dramaturge”,这个职位除了关照剧本,还要担起“文艺顾问”的职责。
东欧的市场独具吸引力,一些来自德国的资本正进入那里,那里有不错的文艺人才,同时还能享受当地的政府补贴。“投资人知道把这样的片子拿到德国发行,市场肯定很大。” Tom 说。至于文化冲突的问题, Tom 认为那不难,无非是一些“共产主义情绪”,以及“不能在银幕上接吻”。“但这不妨碍你写一个漂亮的爱情故事。”
一个月后, Tom 就要前往中国,一所上海的高校邀请他一同开发电影剧本。他大概不会介意我们透露他在这次采访的时候迟到了 10 分钟。因为细想起来,这里包含了一个有趣的隐喻——

“住得越近,越容易迟到,反而住得远的人,会到得早”。Tom 一坐下,就忙着道歉。现在,他离开家附近的好莱坞去到更远的地方,看起来,这似乎能让他更早地到达目的地。 


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