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独立制片人Ron Yerxa说,独立电影最好的时候过去了

孙今泾 · 温欣语 ·

“我们是在船边游泳的鱼,那船就是好莱坞。有时候,我们跃到船里,喝点船上的水,又再回到海里。”

早上六点, Ron Yerxa 总是在游泳。

这天,他像往常一样早起,在泳池里拾起一个不错的比喻:“一部好电影带来的体验就像游泳。全身被水包围——除了水,你一无所知。”之后,他穿上白衬衫和那件标志性西服(乍看起来,像是燕尾服),他的白发也在“好莱坞大片式”的加州阳光下全都舒展了开来。

Ron 和搭档 Albert Berger 在洛杉矶经营一家只有三名员工的独立制片公司 Bona Fide,但他是个颇有声望的独立制片人。洛杉矶的新兴制片人 Alex Vinnitski 谈到他时,很是激动:“啊,Ron!他是个大人物。”

电影 “Nebraska” 获得包括“最佳影片”在内的 6 项奥斯卡提名之后(“最佳影片”就是颁给制片人的),几乎没有人不知道 Ron 了。作为 Nebraska 的制片人,他就是那个“同时把七八个球一起打进洞里”的人:找到好故事,雇佣合适的编剧、导演和演员,还得想办法把经费填上。“在凑齐拼图之前,最好没有突发状况。” Ron 在获得提名后不久的一次讲话中说

电影 Nebraska

在洛杉矶大约有几十家独立制片公司,它们没有好莱坞大制片厂那样繁复规整的流水线,而 Ron 和 Albert 的行事也有些不同寻常。他俩担当制片的电影 “Low Down” 在去年上映,主演 John Hawkes 回忆说,四五年前,Ron 和 Albert 就和他见了一面,想和他“大体上谈谈,看有什么适合的角色”。Hawkes 说,“通常制片人不会这样”。通常,制片人可能更着急,目的性也更强。

在大约一半的案例中, Ron 会愿意等一等。“Nebraska” 的导演是 Alexander Payne,他因为《杯酒人生》 (sideways) 而在业内很是出名,曾经和 Ron 、 Albert 合作过一部《校园风云》 (Election)。这一回, Ron 等了他 10 年,让这个出生在 Nebraska 的导演 一一结束了手上的片子,再专心“返家”。当然,这事儿最后被证明做对了。Nebraska 获得了提名,提升了票房。

好莱坞六大制片厂之一派拉蒙 (Paramount) 旗下的艺术片厂标 Paramount Vantage 参与了这部片子的制作和发行。 Ron 和 Albert 头一回把剧本拿给派拉蒙的时候,派拉蒙就买下了它。当时,他们刚刚同派拉蒙签订了 2 年的制片协议,派拉蒙因此对 Bona Fide 出品的所有电影拥有优先的选择权。意思是说,如果派拉蒙对影片感兴趣,Ron 就不用、也不能再考虑别家了。

在几个不同的场合, Ron 都强调,和派拉蒙的合作不错。“制片厂和独立制片公司签订制片协议是挺常见的一件事。” 福克斯 (Fox) 一位希望匿名的员工说,这样的协议让独立制片公司的经费来源更具稳定性。

这可能会失去部分自由,但对独立制片公司来说,自由是一件有弹性的事。在 Nebraska 获得提名后不久,人们便得知了曾经的一段争执。导演 Payne 希望把这个 2014 年的故事拍成一部黑白长片,派拉蒙却不太喜欢这个想法,他们希望片子是彩色的,这样可以收获更多的票房。 派拉蒙最终减少了预算,因为 Ron 遵循了 Payne 的建议。

Ron 在洛杉矶北部的新办公室里说:“我们是在船边游泳的鱼,那船就是好莱坞。有时候,我们跃到船里,喝点船上的水,又再回到海里。”这样就无须一直听从船的航行方向。Ron 在去年 12 月把公司从好莱坞地区的一幢高楼里搬了出来。新的工作室需要经过一家大公司的工作区,再穿过一条小道。“工作室是大公司的一部分,但我们之间的关系很松散。”Ron 打了个和电影相似的比方。

Ron 在新工作室里拿着一幅油画,画中人左边的是 Albert,右边是他自己。

尽管人们都以为自己“熟悉水性”,但这事儿没有听起来那么容易。今年 6 月,可能是因为“水性不错”、还时常被邀请“上船”, Ron 又被邀请到了上海,担任上海国际电影节评委。在当时的一次采访中,Ron 说独立制片公司在好莱坞生存并不容易。“很多人来到洛杉矶,离开时却心碎一地。”他说。

其中一个原因是,独立电影最好的时候可能已经过去了。那是在 1989 年,《性、谎言和录像带》 (Sex, lies, Videotape) 在圣丹斯独立电影节上大放异彩。

两年前的圣丹斯电影节上,Albert 和 Ron 被邀请发言。Albert “深情地”回忆起 1989 年的独立电影,他说:“你出现在圣丹斯上,你被一场派对踢了出去,于是你看了一部电影(指《性、谎言和录像带》),突然间没有什么不可能了。” 但 Ron 解释说,那段演讲里有太多戏谑的成分,是生存不易而来的“幽默”,因为他还在演讲中顺带打趣说 Bona Fide 近五年的收益“都及不上通货膨胀”。

不过在之后的那几年,好莱坞制片厂确实更主动地向独立电影伸出了橄榄枝,索尼、福克斯和派拉蒙分别在 1992 年、1994 年和 1998 年设立了艺术片厂标 Sony Classic、 Fox Searchlight 和 Paramount Vantage ,来参与制作、发行独立电影。

只是,很难再有《低俗小说》 (Pulp Fiction) 这样的好事发生了。米拉麦克斯 (Miramax) 在 1994 年参与制作发行了这部独立电影,800 万预算换回了全球 2.13 亿美元的票房,而现在,预算 1200 万美元的 “Nebraska” 只在美国发行,票房为 1800 万美元。

“你得小心最后可能颗粒无收,所以有时候独立制片人担心赚不了钱,他们就只想着怎么可以把片子卖给发行商。” Ron 在 6 月的上海电影节上对我说。至于发行商们喜欢什么样的电影,这已经是再明显不过的事了。

但还是有不少人相信这是最好的时候。因为发行渠道变得较从前更丰富,同时,越来越多的圈外投资人攥着钱想在好莱坞及其周边找到金库,这让更多电影人排着队来到了洛杉矶。几天前,年轻的制片人 Emily Kathleen 在一家 Peet 咖啡馆里对我们说,“找钱并不难。投资者只是希望冠个名,他们并不在意是大片还是独立电影。”她补充说,“比如中国的投资者。”

Ron 在一个月前对此打了个音乐厅的比方,他说,这就好比你去了一家有几百个座位的音乐厅,但其实有几千个人在排队。在洛杉矶的工作室里,他又重复了一次,只不过把比方换成了夜店。

为此,一些独立电影制片人正在转向电视剧的制作。去年年底,他们在美国电影市场 (AFM) 上郑重其事地讨论了电视的未来,“可以同样实现艺术理想,且比电影更有希望”。 Ron 和 Albert 从去年开始,也加入了电视制片人的行列,正在和华纳兄弟洽谈剧集《留守者》(The Leftovers) 。尽管电视节目通常会有另外的负责人 (show runner),制片人无法像在电影中那样掌握主导权,但 Ron 还是希望制作更多电视剧,并继续和亚马逊、Netflix 这样的平台合作。

“我们很开放。” Ron 说。关于“动态影像”的世界在发生变化,正如这个世界在发生变化。他的合伙人 Albert 缺席了这次采访,因为他飞去了芝加哥参加“感恩而死乐队” (the Grateful Dead) 的告别演出,这是一支上世纪六七十年代兴起的加州乐队,Ron 和 Albert 一度打算为其制作一部电影

在“感恩而死”刚开始活跃的那几年,Ron 还是个二十多岁的年轻人,他刚刚结束了在欧洲的闲游,在美国创办了一所公益学校。那几年,他会一晚上吞掉一两瓶啤酒,好让自己和诗歌靠得更近。“如果你只有二十多岁,而已经是一个独立制片人了,Ron 说,“我想你开始得太早了。


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