设计
一个摄影师眼中的伦敦东区创意工作者们
摄影师 Jenny Lewis 聊了聊她拍摄母亲和刚出生的宝宝的新书和其他
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摄影师 Jenny Lewis 对于拍摄现实生活中的人物很有一套,她总是能捕捉到拍摄对象在摄像机前最自然放松的一刻。这种技巧在她的《一天大》(One Day Young)一书中体现得非常明显(这本书主要讲述了母亲和她们刚出生的宝宝在伦敦东区哈尼克的家中的故事)。她最近的项目“哈克尼工作室”( Hackney Studio)也是如此。Lewis 的照片将艺术家们置于各自的工作环境之中,记录了他们创造神奇的地方。许多工作室之间巨大的差别真是令人叹为观止——井然有序的设计工作室与陶艺家的作坊并列放在一起,雕塑家那大教堂般的工作室与道具制作者那既整齐又混乱的工作室也形成了鲜明的对比。每一个拍摄对象都会向 Lewis 推荐下一个拍摄对象,这有点像是一幅创意人士之间互相联系的族谱。CH 跟 Lewis 聊了聊这个项目,问及她项目的进展情况,以及伦敦东区创意工作者的状况正在发生哪些变化。
是什么促使你开始“哈克尼工作室”这个项目的?
我在做“一天大”项目时,是到人家的家里拍摄妇女和她们刚出生不到 24 个小时的宝宝的照片,这个项目做了大约三年时间。这个系列使我真正了解到了自己生活的这个社区真正的家庭生活场景——这些陌生人非常欢迎我到她们家里拍摄,因此我很好奇地想看看这个社区的工作场景,想知道那会是什么样子。哈克尼区以创意者之家而著名,我想知道这些创意工作者都是谁?他们都在做些什么?如果我对这些我骑车经过了 20 年的紧闭的大门和仓库后面的世界感兴趣的话,那么我想其他人也会对这个世界感兴趣的。
你是怎么想到让每一个拍摄对象推荐下一位的?
我觉得让拍摄对象来挑选他们想被看到和谁在一起,由此建立一个基于对其他创意工作者的尊敬和仰慕的美妙谱系,会更加可靠。通过这种方法,我可以使拍摄对象参与进来,他们可以在这些我所不认识的作坊和工作室中随意一指,并给我以指引。这个方法赋予了项目自身以能量,比我手里拿着一串干巴巴的名单一边走一边打钩的方式精彩多了。除了我的一些很有限的了解以外,这些拍摄对象之间彼此并没有联系。每一个拍摄对象都会给这个系列带来不同的东西,而这是无法预知的。
你有没有遇到过以前从未听说过的创意工作者?
噢,天哪,是的,有很多——当你发现那是个陌生的名字时,你会感到一阵激动。如果那是一个你知道的名字,我也许知道他是干什么的,但是从没见过他本人,或者我认识那个人,但是我却从未见过他的工作室。如果那是一个我不知道的名字,那最好不过了,因为那意味着我将会见到全新的东西。当然了,每个人都参与了这件事,因为他们或多或少都与推荐他们的人有联系,他要么是他们的私人教师、辅导老师、助手,要么干脆就是同事。它给这段时间带来了一种温暖和亲密感。通过“哈克尼工作室”,我们知道彼此都来自同一个地方,我们都是邻居,并选择与那些志同道合的人一起住在这个社区。你会感觉到有人在支持你:唯一的议题便是对彼此作品的赞美、联系和兴趣。
是什么使你认为哈克尼区成为了许多创意工作者的基地,现在的情况有变化吗?
这说到底只是一个经济问题,自从拍摄这个系列以来,有一个现象非常明显,那就是那些在哈克尼区开工作室已经开了 25-30 年的人,都有很大的工作空间,因为他们职业开始得比较早,而且因为在当时,拥有一个体面的工作空间也是可以实现的。那些年轻的艺术家们则只有一张课桌大小的工作空间,或者简直就住在这个狭小的空间里。我拍摄过的对象中,有相当多的人过去两年都不得不搬家,因为租金太高,或者他们的地方被拆了,建成了公寓楼。所以,尽管我原本对他们的个性和工作空间、对他们以及他们的工作的揭示作用更加感兴趣,但是这个系列现在已经变成了社会纪实。
观看其他人的工作室那么有趣吗?
置身于某个人的工作室里,就像是在不断翻看他的各种速写本。亲临其境地来到工作室,比单纯地看一件作品更能唤醒你的一切想法。这些艺术家们选择和什么东西为伍、他们选择坐什么样的椅子、用什么样的杯子喝水……凌乱或者平静、彩色或者单色——你能深入了解了他们的思想和工作流程,在短暂的时间里通过他们的眼睛看世界。和一名 20 多岁的招牌撰写工、一名 60 多岁的歌剧布景设计师、一名女帽制造商和一名获得过特纳奖(Turner)提名的雕塑家相遇,并将他们都放进同一个系列,排名不分先后,这感觉仿佛是对创意发自内心的赞美。
翻译 is译社 曾小楚
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